INTERNET:
www.fotonostra.com/grafico/historiacolor.
www.arqhys.com/psicologia-color
www.arqhys.com/psicologia-color
LIBROS:
"INVENCION DEL COLOR"
AUTOR: PHILIP BALL
FONDO DE CULTURA ECONOMICA USA. 2004. 206 PAG.
"PSICOLOGIA DEL COLOR"
AUTOR: EVA HELLER
GUSTAVO GIL, 2004. 309 PAG.
"LA VERDADERA HISTORIA DE LOS COLORES"
AUTOR: EVA HELLER
LOGUEZ, 2006. 50 PAG.
color
martes, 7 de junio de 2011
lunes, 6 de junio de 2011
calores calidos y frios
Definición de colores cálidos y fríos:
Los colores fríos son sedantes, suaves, estáticos, sombríos, tristes, húmedos. De este grupo de colores, los claros dan la sensación de frescura, soledad, y descanso. Los oscuros sugieren tristeza y melancolía.
Cualquier superficie pintada con algún color frío parecerá menor que otra idéntica pintada con un color cálido. Estos son los colores que usa el artista para sugerir la profundidad, el espacio, el aire y la perspectiva aérea. Un color frío y uno cálido se complementan, tal como ocurre con un color primario y uno compuesto.
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.
Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Los colores cálidos parecen que se adelantan en el plano, como si fuesen más cercanos. Debido a esto, se les llaman colores próximos porque producen la ilusión de adelantarse, sobresalir entre los otros y situarse en el primer plano.
Los colores fríos son sedantes, suaves, estáticos, sombríos, tristes, húmedos. De este grupo de colores, los claros dan la sensación de frescura, soledad, y descanso. Los oscuros sugieren tristeza y melancolía.
Cualquier superficie pintada con algún color frío parecerá menor que otra idéntica pintada con un color cálido. Estos son los colores que usa el artista para sugerir la profundidad, el espacio, el aire y la perspectiva aérea. Un color frío y uno cálido se complementan, tal como ocurre con un color primario y uno compuesto.
Círculo cromático de los colores cálidos y frios con sus complementarios: El Círculo Cromático es la representación práctica de todos los colores, en él vienen expresadas las combinaciones para formar nuevos colores a partir de los tres primarios. Para fines prácticos ésta es la organización más simple de los colores.
Cierto personaje descubrió por casualidad los componentes de los colores más simples, así como un método rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza de los resultados enseguida resultaron evidentes para todos. El personaje en cuestión fue escritor londinense Edwin A. Abbott.
ANGEL REYES HERNANDEZ
viernes, 3 de junio de 2011
distincion de colores
para la distincion de colores se ubica una forma precisa a los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color:
Matiz: la característica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. que comúnmente llamamos color. Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, púrpura y se pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener una variación continua de un color al otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.
Münsell denominó al rojo, amarillo, verde, azul y púrpura como matices principales y los ubicó en intervalos equidistantes conformando el círculo cromático. Luego insertó cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, púrpura azul y rojo púrpura. Valor: indica la claridad de cada color o matiz. Este valor se logra mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala varía de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados débiles y los de máxima intensidad se denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va añadiendo amarillo y quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sería una variación en el aumento de intensidad de ese color. La variación de un mismo valor desde el neutro (llamado color débil) hasta su máxima expresión (color fuerte o intenso).
Espacio de color Münsell
El matiz, el valor y la intensidad pueden ser variados independientemente de manera tal que absolutamente todos los colores pueden ser ubicados en un espacio tridimensional, de acuerdo con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de la línea vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en la parte de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en varios ángulos alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.
ANGEL REYES HERNANDEZ
jueves, 2 de junio de 2011
El color y Egipto
La primera tinta que usaron los egipcios en su escritura jeroglífica estaba hecha con el gomo y el hollín de sus vasijas. En el periodo predinástico, los recipientes de arcilla eran de color oscuro o rojo, con adornos grabados y realzados con pintura blanca. En comparación con la cerámica meridional, según afirma Kazbnierz Michalowski, la de Egipto Medio no evolucionó apreciablemente. Se observaban escenas pintadas en rojo que a menudo representaban figuras humanas y barcos con multiples remos. Aunque pudo creerse que la superficie brillante de granito negro pulido era de un efecto cromático suficiente, lo cierto es que en la esfera de los antiguos egipcios dominaban los colores realzados, incluso en las superficies pulidas de piedra dura. La policromía es visible en la decoración mural de una tumba en Hlerkómpolis, donde las mujeres aparecen pintadas en color ocre amarillo, y los hombres, en rojo. En los bajos relieves del templo de Thótmosis III se han conservado en perfecto estado las policromías decorativas destacando en los detalles un fragmento de embarcación con sus remeros, cuyos cueros lucen un color marrón oscuro, con el que parece ser que se quería subrayar su origen rubio.
La riqueza de colorantes surgidos a orillas del Nilo fue un factor determinante para que la cultura egipcia individualizara sus colores, según su aplicación a la escritura, la escultura, la ropa o el mobiliario. Lo que tiene que ver con el significado simbolico de los propios colores. Por ejemplo, los faraones remarcaban su poder territorial a través del lenguaje cromático de uss vestiduras: los de túnica blanca gobernaban en el Alto Egipto. Mientras que los de túnica roja eran reconocidos como soberanos en el Bajo Egipto. Así , el negro sería signo portumo de renacimiento y perseveración eterna. Es el color que impregna las momias, el de los dioses Anubis y Mia. El primero introduce a los muertos en el otro mundo y el segundo precide la regeneración y las cosechas. La extensión representativa del negro incluye tanto la fecundidad como las nubes hinchadas de lluvia y el color de la tierra.
José Luis Rodríguez Cruz
La riqueza de colorantes surgidos a orillas del Nilo fue un factor determinante para que la cultura egipcia individualizara sus colores, según su aplicación a la escritura, la escultura, la ropa o el mobiliario. Lo que tiene que ver con el significado simbolico de los propios colores. Por ejemplo, los faraones remarcaban su poder territorial a través del lenguaje cromático de uss vestiduras: los de túnica blanca gobernaban en el Alto Egipto. Mientras que los de túnica roja eran reconocidos como soberanos en el Bajo Egipto. Así , el negro sería signo portumo de renacimiento y perseveración eterna. Es el color que impregna las momias, el de los dioses Anubis y Mia. El primero introduce a los muertos en el otro mundo y el segundo precide la regeneración y las cosechas. La extensión representativa del negro incluye tanto la fecundidad como las nubes hinchadas de lluvia y el color de la tierra.
José Luis Rodríguez Cruz
EL ORIGEN DEL COLOR
En sus etimologias, el sabio San Isidoro de Sevilla afirma que los colores se llaman así por que se logran con el calor del fuego o con el sol; o bien, porque en un principio se colaban –colare- para obtener pigmentos más finos. En efecto, con el fuego, los hombres primitivos ampliaron sus paletas, ya uqe ahora podían obtener nuevos tonos si calentaban los pigmentos, como sucedió con la arcilla ocre amarilla que , una vez en el fogón, se transformaba en arcilla roja, en almagre. A ese color rojizo se le llamó sinopsis, debido a que fue hallado por vez primera en las orillas del mar Negro, en la ciudad de Sinope. El artista del paleolítico superior tenía una variedad muy limitada de colores naturales, que se obtinen sin mezclas, procedentes de l carbón vegetal, de las resinas y de algunos minerales de fácil acceso. San Isidoro nos dice que estos colores naturales eran del rubro, el blanco paraetonius, el blanco melinus, el eretria y el oropimente, que no es otra cosa más que arsénico. De las tierras de ocre, ricas en óxidos de hierro, y del manganeso o caolín se extraía una gama de matices: del amarillo claro al negro, pasando por las transiciones del rojo y el ardo. Según Enrique Breuil no había ni azul ni verde; el blanco puro era dudoso y el violeta ocasional se producía por alteraciones debidas al tiempo.
Los cocidos vegetales ampliaron la escala de colores, sobretodo en los tonos ocres y sus entrecruces. En esa larga transición que va del paleolítico al neolítico aparecieron nuevos colores, en particular, los tientes marrones, violetas y verdes encontrados en tejidos de lana prehistórica de un solo color y con dibujos de rayas largas y estrechas. El siguiente hallazgo sería el color azul obtenido del abedul enano o de las bayas del yergo –sauco-, osea, del glasto, conocido posteriormente como “pastel de tintoreras”. Loq eu llamó más la etención es que el azul era un color que sólo aparecia bajo el efecto oxidante del aire, cuando el tinte quedaba expuesto alal interperie. Además de este color, se relaciona la aparición de otros tinetes, como el lila, que los antiguos extraían de la pulpa de murtilla o de arándano; el color amarillo dorado, de las hojas de gualda o del estanquis; el rojo, del cocido de armuelle blanco, y el amarillo anaranjado, de una planta espinosa llamada “galio de los pantanos”.
Ruiz Oregón Cesar Arturo
Los cocidos vegetales ampliaron la escala de colores, sobretodo en los tonos ocres y sus entrecruces. En esa larga transición que va del paleolítico al neolítico aparecieron nuevos colores, en particular, los tientes marrones, violetas y verdes encontrados en tejidos de lana prehistórica de un solo color y con dibujos de rayas largas y estrechas. El siguiente hallazgo sería el color azul obtenido del abedul enano o de las bayas del yergo –sauco-, osea, del glasto, conocido posteriormente como “pastel de tintoreras”. Loq eu llamó más la etención es que el azul era un color que sólo aparecia bajo el efecto oxidante del aire, cuando el tinte quedaba expuesto alal interperie. Además de este color, se relaciona la aparición de otros tinetes, como el lila, que los antiguos extraían de la pulpa de murtilla o de arándano; el color amarillo dorado, de las hojas de gualda o del estanquis; el rojo, del cocido de armuelle blanco, y el amarillo anaranjado, de una planta espinosa llamada “galio de los pantanos”.
Ruiz Oregón Cesar Arturo
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